陳履生陶瓷創(chuàng)作中
2015年“中外藝術家泉州對話”在福建省泉州市德化縣舉行，來自德國、英國、美國、加拿大、荷蘭、意大利、西班牙、日本、中國9個國家的28位國際知名學者、藝術家重聚中國古代海上絲綢之路的東方起點，在德化瓷的產(chǎn)地——德化縣以陶瓷為載體，與中國千年制瓷歷史對話。
本次活動主題為“回歸與啟航”，“回歸”代指各國藝術家通過海上絲綢之路再度回到東方起點泉州，回歸德化瓷的故土，與蘊含著中國傳統(tǒng)精髓的千年制瓷歷史進行對話，探討中國的陶瓷傳統(tǒng)在當代轉化的可能性；“啟航”則是指從陶瓷制作傳統(tǒng)再出發(fā)，在當代語境下，各國藝術家通力合作，以當代性創(chuàng)新的方式激活傳統(tǒng)。陶瓷作為古代海上絲綢之路的重要貿易品與文化傳播使者，在今天成為另一個維度上的媒介，引領我們深入探討海上絲綢之路文化，推動世界對海上絲綢之路的理解與贊同。
中國國家博物館副館長陳履生接受藝術中國采訪。
中外藝術家以陶瓷為媒介的對話非常有意義
這一次“中外藝術家泉州對話”來到萬旗陶瓷廠，一起面對具有中華文明特征和中華歷史最悠久的文化——陶瓷文化，大家用不同的方式表達自己的一種感覺。顯然，中國藝術家和外國藝術家的考慮可能不太一樣，但是以陶瓷為媒介的這種對話應該說非常有意義。把大家組織起來，來到這一個古老的瓷都，面對陶瓷業(yè)新的發(fā)展，用新的形式、新的方式創(chuàng)作自己的作品，應該說是出于意想之外的成功。大家每天早晨期待頭一天的創(chuàng)作成果，就好像看到自己孩子出生的感覺一樣，那種期待，那種驚訝，那種贊美，都讓人感覺到陶瓷藝術的魅力無窮。確實，我們在陶胚上，不管是寫還是畫，還是做一些雕塑或者裝置等，最終它都要經(jīng)過窯的燒造，有了溫度之后的變化。這種變化，不是我們想象中的變化，它是完全預想之外的。所以我們看到那種特殊的窯變，以及特殊的那種感覺，那種光潤的感覺，都讓人感覺到，現(xiàn)代瓷業(yè)發(fā)展過程需要結合當代藝術的發(fā)展，結合各自在傳統(tǒng)媒介當中已有的經(jīng)驗。這種轉移不僅是一種媒介的轉移，更重要的是一種新的方式。這種基于媒介的新的方式，在一定程度上突破了以往的局限性，突破了以往的經(jīng)驗、認知，而打開了一扇新的視窗。這個新的視窗是通過窯變之后來獲得的。所以我們看到，這一個團的中外藝術家不同的創(chuàng)作，所顯現(xiàn)的成果，就能夠表明，這一次的活動是成功的。
普及中華文化的新的方式
我跟其他藝術家有所不同的是，我是有目的而來的。9月13日我在廣州有一個書畫和攝影的系列展，為了這個系列展，我覺得有必要創(chuàng)作一些新的品種以豐富這個展覽。所以，這次有了這一個燒瓷的機會，把我在書法、繪畫等方面的積淀，通過新的媒介表達出來，它對于我的廣州展，我想是加分的。比方說廣州展的書法作品都是寫在宣紙上的，傳統(tǒng)的樣式，這次有了近三十件寫在瓷器上的作品，雖然和紙上作品在內容上有相似之處，因為我一直以弘揚中華傳統(tǒng)文化為核心價值觀，這是我主要訴諸的內容。把這些內容在陶瓷上表現(xiàn)出來的時候，它的這種飛躍，我想已經(jīng)不僅是豐富了我的個人展覽的問題，可能在一定程度上它也會給公眾帶來一種普及中華文化的新的方式。
從紙張到陶瓷 藝術媒介的轉換并無障礙
我個人認為好像沒有什么障礙，換了個媒材而已。中國的藝術家都可以用陶瓷這樣一種媒材，只不過這種媒材在運輸上有諸多不便，做一些大型作品肯定有它的局限性，但是我們可以往精致化方向發(fā)展，做得很精致。當然，陶瓷是一個比較復雜的問題，它和藝術的結合是一個方面，怎樣和藝術結合又是另外一個方面。在這兩個方面來說，我們的古人有很多杰出的創(chuàng)造。我想從陶瓷產(chǎn)生的時候開始，從新石器時代，一直到有了簡單的釉的漢代，有了最初期的釉，后來歷經(jīng)發(fā)展，中國的陶瓷成為中國這個國家的代名詞，這就說明一個問題，就是陶瓷的表現(xiàn)力不僅僅是因為某一個圖案或者某一個造型，我想更多的是器用的問題。因為這個器物，在實用的過程當中得到了傳揚。我想中國的瓷器最早傳到歐洲之后，帶來了歐洲的瓷業(yè)的發(fā)展，我們通過臺灣海峽，到了瑞典、丹麥，又到了英國、德國，很多歐洲國家現(xiàn)在的瓷業(yè)都有很好的創(chuàng)造。在藝術中的應用不是說沒有，當代藝術中也有，但是其中主要是因為燒造的問題，可能有一些不方便，它不像其他的媒材，隨便拿出一個最簡單的作品，比方說杜尚《小便池》，小便池就是陶瓷做的，現(xiàn)成品，拿來很容易，但是我拿來一個新的器物去創(chuàng)作的話，我要去燒造，燒的過程當中會出現(xiàn)問題，會裂，或者運輸當中會損壞，等等。但這都不是核心問題，現(xiàn)代技術發(fā)展很快，很多的手段都能解決這些問題，只不過是當代藝術家們可能不是太擅長運用陶瓷，因為畢竟陶瓷的不可把握性的特點使得不是所有藝術家都可以熟練掌握，顯然很多藝術家可能用不銹鋼、石頭等其他東西，更容易把握一點。
