蘇春華作品《二喬》

“十年魔障撥云開(kāi)，面壁如臨明鏡臺(tái)。一葦輕航何處去，風(fēng)風(fēng)雨雨挾江來(lái)。”手持法杖，踏一葦葉，達(dá)摩祖師乘風(fēng)破浪，翩然渡江。

許文矛的達(dá)摩作品注入現(xiàn)代雕塑形體美的靈魂，采用寫(xiě)意手法，簡(jiǎn)單柔和的線(xiàn)條下呈現(xiàn)一張剛毅的臉。沒(méi)有繁雜的衣袂飾紋，是當(dāng)代美學(xué)極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格。

許文矛的老家在永泰縣，1999年，他到德化職業(yè)技術(shù)學(xué)校讀陶瓷雕塑專(zhuān)業(yè)。 畢業(yè)后，他沒(méi)有直接進(jìn)入社會(huì)工作，而是選擇留在老師蘇獻(xiàn)忠身邊繼續(xù)潛修。后來(lái)，他又在老師的鼓勵(lì)下離開(kāi)德化，走南闖北從事大型城市雕塑，累積下許多創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。

蘇春華作品《尋香》

2008年，許文矛回到德化，2009年成立自己的工作室。學(xué)藝期間，他和妻子蘇春華相識(shí)相知相戀，終成連理。許文矛擅長(zhǎng)塑造達(dá)摩，蘇春華則比較鐘情于仕女;許文矛作品的風(fēng)格趨向剛毅粗獷，蘇春華作品的特點(diǎn)卻是柔美細(xì)膩。

蘇春華出生于德化葛坑鎮(zhèn)，也有了十多年的雕塑經(jīng)驗(yàn)，功底非常扎實(shí)。蘇春華文靜、內(nèi)斂，但她的作品卻令人刮目相看。作品《二喬》表現(xiàn)手法獨(dú)特，姐妹倆依偎一起，坐在高高直立的書(shū)簡(jiǎn)上，這是遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的女兒情態(tài)，憨厚可掬，獲得了第二屆海峽版權(quán)(創(chuàng)意)產(chǎn)業(yè)精品博覽交易會(huì)陶瓷類(lèi)唯一一個(gè)金獎(jiǎng)。作品《尋香》，身著旗袍的女子端坐在木樁上，手執(zhí)一葉，仰頭閉目，沉醉在森林中若隱若現(xiàn)的暗香里，有著“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”的意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

夫妻兩人，一剛一柔，各具特色又相得益彰。但他們兩人是有共同點(diǎn)的，那就是對(duì)當(dāng)代美學(xué)極簡(jiǎn)主義的崇尚。

許文矛曾在河南、安徽等地從事大型雕塑，這份經(jīng)歷給了他全新的藝術(shù)理念，從而讓他將大型雕塑的表現(xiàn)手法用于陶瓷雕塑，實(shí)現(xiàn)審美的跨界融合。眾所周知，德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑注重精雕細(xì)刻，但許文矛卻力求去繁就簡(jiǎn)，轉(zhuǎn)而講求意境和感覺(jué)。譬如他的達(dá)摩形象，不再追求細(xì)致密集的衣紋表現(xiàn)，而是保持大塊面的留白，簡(jiǎn)潔而富有想象空間。他正在創(chuàng)作的一尊達(dá)摩，通身圓融，干凈得不著一絲痕跡，而眉毛和胡須則用陶土突出來(lái)，整件作品有了很強(qiáng)烈的層次感和視覺(jué)沖擊力。

許文矛作品《達(dá)摩渡江》

蘇春華的簡(jiǎn)約同樣惹人注目。她所塑女子大多正處豆蔻年華，面龐清秀，溫潤(rùn)如玉。在發(fā)髻的處理上，蘇春華獨(dú)樹(shù)一幟，摒棄對(duì)發(fā)絲的精細(xì)展示，而是呈現(xiàn)一派平滑光潔，在腦后結(jié)個(gè)丸子發(fā)團(tuán)，略帶俏皮，非�？蓯�(ài)。她所采用的竹簡(jiǎn)、旗袍等意象也都線(xiàn)條明朗，簡(jiǎn)單見(jiàn)美，帶著濃厚的個(gè)性標(biāo)簽。

“要帶著思想做作品。”許文矛認(rèn)為，單純的手工藝品具有時(shí)效性，容易失去藝術(shù)美感，有思想的作品才能流傳萬(wàn)古，所以藝術(shù)家要注重情感的表達(dá)和手法的創(chuàng)新，讓作品更有張力，更具不朽的生命力。

正因如此，許文矛和蘇春華融合雕塑美學(xué)于陶瓷藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)極簡(jiǎn)主義的跨界風(fēng)采，將開(kāi)啟屬于他們自己的瓷藝新天地。