書(shū)畫(huà)家大翁慣以清新淡雅的風(fēng)格給觀者以如沐春風(fēng)的享受，更以其精彩的瓷畫(huà)作品吸引了眾人的目光。大翁籍貫浙江永嘉，景德鎮(zhèn)大翁畫(huà)院院長(zhǎng)。自幼癡迷書(shū)畫(huà)，年輕時(shí)在洛陽(yáng)李進(jìn)學(xué)老師的悉心指導(dǎo)下，成長(zhǎng)迅速，很快便在洛陽(yáng)中青年藝術(shù)家中嶄露頭角，從藝三十年來(lái)，南北游歷，開(kāi)始藝術(shù)苦行，經(jīng)過(guò)累年的探索和實(shí)踐，逐漸形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　大翁擅長(zhǎng)書(shū)法、花鳥(niǎo)、山水、陶瓷繪畫(huà)，書(shū)法筆力老到，中國(guó)畫(huà)著墨簡(jiǎn)練灑脫，意境深遠(yuǎn)，花鳥(niǎo)準(zhǔn)確捕捉表現(xiàn)對(duì)象的外在形態(tài)傳神和內(nèi)在意蘊(yùn)，藝趣天成。大翁手持天地間寫(xiě)意畫(huà)筆，不著雕琢之痕，盡情鋪展延伸，作品用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔。奇崛的畫(huà)面、細(xì)節(jié)的勾勒，一禽、一石、一枝干，都極具野性張力。大翁三十多年的“游歷經(jīng)”使他更懂得如何把握原始的美：奇峻的山谷，奔騰的川流，孤獨(dú)的水鳥(niǎo)，簡(jiǎn)單幾筆的狂草勾畫(huà)，是對(duì)自然最經(jīng)典的詮釋?zhuān)�是�?duì)生態(tài)最直觀的凸顯。

　　大翁對(duì)陶瓷工藝的感覺(jué)也是極佳，從2008年至今，短短五年時(shí)間，便將陶瓷工藝與中國(guó)畫(huà)融會(huì)貫通，創(chuàng)作了一批風(fēng)格獨(dú)特的陶藝作品，在重慶、永嘉、洛陽(yáng)、南京、杭州、蘇州等地巡展。 2010年8月在南京展出時(shí)，其瓷畫(huà)作品被南京博物院收藏，引起了媒體和藏家的廣泛關(guān)注。熟悉大翁的人都知道，大翁的陶藝成就一半源于稟賦一半源于刻苦，筆下山水人物，俱是心中靈感體現(xiàn)。正是這種對(duì)藝術(shù)的不懈追求，才成就了他在陶藝上的獨(dú)特風(fēng)格。大翁的陶藝作品，選取的器形獨(dú)具匠心，發(fā)色純正，構(gòu)圖簡(jiǎn)約布局合理，著墨寫(xiě)意奔放，畫(huà)面意境深遠(yuǎn)，陶瓷成了大翁又一個(gè)完美的藝術(shù)載體，無(wú)論是青花還是釉里紅作品都讓人眼前一亮。從書(shū)畫(huà)的水墨轉(zhuǎn)型到青花的泥漿，大翁戲稱(chēng)它們的共性都是“手腕”上的功夫。對(duì)比書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作，陶瓷器形顯得更具挑戰(zhàn)性，鐘愛(ài)青花的大翁也更期待自己藝術(shù)上的新飛躍。

　　大翁的瓷畫(huà)作品清新淡雅，雖然色彩、構(gòu)圖極簡(jiǎn)，卻能夠展現(xiàn)出靈動(dòng)的畫(huà)面�；仡欁约旱乃囆g(shù)道路，大翁說(shuō)在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)將自己比較滿意的作品拍成照片，打成畫(huà)頁(yè)與名家畫(huà)集中的作品放在一起找感覺(jué)，在作品對(duì)比中找出問(wèn)題、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，在比較中找?guī)椭�、找不足。他的�?huà)有繼承、有借鑒、有創(chuàng)新，但有繼承不是目的，借鑒不是目的，創(chuàng)新也不是目的，能畫(huà)我心，能寄我情，能述我志，方為目的。畫(huà)家要像禪僧一樣，徹悟、深修，心境必高，超越市儈塵囂，洗去脂粉鉛華。使中國(guó)寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)在以陶瓷為載體的多維創(chuàng)作空間得到充分的體現(xiàn)。 “一燈傳歲月，夜染鬢發(fā)蒼。十年寒窗苦，筆墨欲登堂”是大翁的藝術(shù)理想。所以，在墨色和陶瓷青花世界里，大翁憑著深厚扎實(shí)的書(shū)法繪畫(huà)功底，將中國(guó)書(shū)畫(huà)的筆墨神韻與陶瓷青花工藝巧妙地融匯在一起，把自己的漂流、坎坷經(jīng)歷以及人生的喜怒哀樂(lè)，展現(xiàn)在揮毫潑墨的寫(xiě)意中。

　　大翁，浙江永嘉人，現(xiàn)居景德鎮(zhèn)，1965年生，自幼癡迷書(shū)畫(huà)，從藝三十年來(lái)，東西搜求，南北游歷，經(jīng)過(guò)累年的探索與實(shí)踐，大翁的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，精而造疏，簡(jiǎn)而意足，逐漸形成自己的風(fēng)格。其書(shū)法，花鳥(niǎo)，山水，陶瓷繪畫(huà)無(wú)一不精，用筆老到，氣息逼人。大翁的中國(guó)畫(huà)作品格調(diào)高雅，布局疏朗，意境空曠，以形寫(xiě)情，變形取神，筆墨簡(jiǎn)淡，淋漓酣暢，其畫(huà)的“八哥”尤有特點(diǎn)，形神兼?zhèn)�，被人稱(chēng)為當(dāng)代八大山人。大翁憑著自己深厚的國(guó)畫(huà)和書(shū)法功底，將書(shū)畫(huà)與陶瓷工藝融會(huì)貫通，大翁的陶藝作品，器型獨(dú)具匠心，發(fā)色純正，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，著墨寫(xiě)意奔放，畫(huà)面意境深遠(yuǎn)，無(wú)論是青花還是釉里紅作品都讓人眼前一亮，陶瓷成了大翁又一個(gè)完美的藝術(shù)載體。大翁創(chuàng)作的陶瓷作品獲得全國(guó)工藝美術(shù)最高獎(jiǎng)十余次 （其中享受?chē)?guó)務(wù)院津貼專(zhuān)家認(rèn)可的獎(jiǎng)有九次）。在全國(guó)巡回展南京、重慶、北京、香港、杭州、蘇州、永嘉、洛陽(yáng)等地受到各界的關(guān)注贊賞，其作品被南京博物院收藏，成為南博當(dāng)代瓷器收藏的重要補(bǔ)充。

　　在當(dāng)今太多物欲享樂(lè)至上的社會(huì)風(fēng)氣里，恪守藝術(shù)凈土的大翁在藝術(shù)求索道路上歷盡坎坷不屈前行，大翁的藝術(shù)成就一半源于稟賦一半源于刻苦，沒(méi)有曲折的人生閱歷，寫(xiě)不出一手好字，行云流水透出的是大翁的功力，更是一種人生的感悟。