墨彩描金人物瓶

獸耳粉彩羅漢瓶

　　在珍藝堂所收藏的眾多廠瓷精品中，有這樣兩個(gè)瓷瓶尤為引人關(guān)注，它們分別為墨彩描金人物瓶和獸耳粉彩羅漢瓶。這兩件瓷器均創(chuàng)作于原藝術(shù)瓷廠，無(wú)論從制作工藝，還是從藝術(shù)水準(zhǔn)上來(lái)說(shuō)，其都有著極高的收藏價(jià)值，是廠瓷中不可多得的精品。

　　獸耳粉彩羅漢瓶采用粉彩工藝，其上所繪羅漢或閱讀經(jīng)文，或側(cè)臥小恬，雖形態(tài)各異，但各個(gè)生動(dòng)活潑。尤其是每個(gè)羅漢的面部表情都刻畫(huà)得極為生動(dòng)，整個(gè)畫(huà)面有著很強(qiáng)的立體感，明暗清晰，層次分明。采用的畫(huà)法既有嚴(yán)整工細(xì)、刻畫(huà)微妙的工筆畫(huà)，又有簡(jiǎn)潔洗練的寫(xiě)意畫(huà)，還有夸張變形的裝飾畫(huà)風(fēng)。精微處，絲毫不爽；豪放處，恢弘大氣。

　　墨彩描金人物瓶采用的則是墨彩描金技法，墨彩始見(jiàn)于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延續(xù)至清末、民國(guó)時(shí)期�？滴鯐r(shí)的墨彩色澤濃重，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮；有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。

　　其制品白釉地多微閃青色，紋飾多以花鳥(niǎo)為主，畫(huà)風(fēng)深受同時(shí)代畫(huà)家的影響。到雍正、乾隆年間，墨彩多用國(guó)產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯效果的瓷器，猶如白紙作畫(huà)，濃淡相宜，潔凈素雅。清末、民國(guó)時(shí)期亦多有仿造，但不及康、雍、乾時(shí)制品精美。墨彩描金則是在墨彩的畫(huà)面上再用本金（黃金細(xì)末）線條加以描繪裝飾的“結(jié)果”，始創(chuàng)于清朝雍正時(shí)期，到清末已瀕臨失傳。民國(guó)初期，墨彩畫(huà)家周湘甫先生在一件晚清年間留傳下來(lái)的破瓷片上，發(fā)現(xiàn)墨彩描金的裝飾技法實(shí)在太美妙了，他經(jīng)過(guò)數(shù)年的效仿研究，使這種技法得以拯救。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠從20世紀(jì)60年代初，就安排青年藝徒跟隨周湘甫老先生學(xué)習(xí)研究墨彩描金技法，并傳承了這門(mén)工藝。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠在墨彩描金這門(mén)技藝上有著很高的成就，1990年，該瓷廠的墨彩瓷就曾榮獲全國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)。

　　這件墨彩描金人物瓶人物線條遒勁有力，飽滿流暢；人物服飾華麗，質(zhì)感細(xì)膩如絲綢。畫(huà)面中的老壽星慈祥仁愛(ài)，仙女美麗動(dòng)人，童子活潑可愛(ài)，祥云與蝙蝠環(huán)繞周圍，配之瓶頸處形式多樣、線條流暢的裝飾花紋，整件作品在展現(xiàn)出極高工藝水準(zhǔn)的同時(shí)，還表達(dá)出了“福壽康寧”的吉祥寓意。