元青花的裝飾

　　至正型青花在紋樣上的特點是既帶有一些西亞美術(shù)的裝飾形式，又有濃厚的我國傳統(tǒng)工藝品民間圖案的面貌，布局繁密，風(fēng)格華麗熱烈，與當(dāng)時織金錦的圖案和效果又極為相似。從陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上看，元青花的紋飾不但數(shù)量上遠遠超過了宋代磁州窯黑彩的圖樣，表現(xiàn)技法也十分熟練高超，畫面精美生動。

　　西亞的特產(chǎn)花卉——大麗花，又稱西番蓮的纏枝花紋是元青花的最常見的紋樣，也是我國瓷器花瓶的主要紋飾。元青花的紋飾分很多層，少則兩三層，多達七八層，但均分主紋與輔紋兩類，瓶罐的腹部和盤子的中心為主紋，常見的有海水龍、云龍、鳳凰、麒麟、孔雀、天馬、獅子、魚藻、草蟲、牡丹、山茶、松竹梅、鴛鴦荷花、牽牛花、庭院竹石芭蕉以及十字寶杵等，輔紋有如意云肩、纏枝花、蕉葉、海浪、魚鱗、龜貝、金錢、回紋、鎖子連環(huán)、雜寶變形蓮瓣等，極為豐富。

　　至正型元青花發(fā)色青翠濃艷，青花紋飾筆畫有些暈散，濃淡相互映襯，變化自然，最濃處成為黑色并深入胎骨，并發(fā)出黑色閃銀光的鐵斑。用手撫摸釉面，黑色深入胎骨處感覺凹陷。

　　元青花無論大小盤、碗、杯子、盞之屬，均里外畫花，有白底藍花，也有藍底白花，還有白底藍花與藍底白花分不同層次交織在一起。有的白花凸起，呈淺浮雕狀，為預(yù)先在胚體上雕刻而成，可見元青花制作之精。

　　元青花的胎釉特點

　　元朝開始采用高嶺山的優(yōu)質(zhì)瓷土加瓷石的二元配方法配置瓷胎，胎質(zhì)已經(jīng)比宋代影青玻璃化程度高多了，堅實細(xì)膩，但仍然含有金屬雜質(zhì)，所以燒出后在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，并在底足、口邊與縮釉處呈現(xiàn)紅色斑，俗稱“火石紅”。

　　元青花一般器型碩大，顯得笨拙，胎體比其他時代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之類，接口鏇削不細(xì)致，用手撫摸多凹凸不平；加上大器燒造不易，所以難免會出現(xiàn)翹棱、夾扁、凹心、塌底等缺陷。

　　元青花的釉面顏色總體為青白色，早期偏青，并且釉子較厚，常有垂流淚痕，淚痕處顏色更加青灰。晚期的特別是至正型精品藝術(shù)品，釉子濃淡適宜，釉色透亮接近潔白。器里施釉少而薄，接痕更加明顯。

　　元青花的防偽

隨著元青花在國際市場上價格的日益提高，仿偽也愈演愈烈。鑒別元青花仿品的方法，首先需熟悉珍品的各方面特點。至正型青花不但數(shù)量屈指可數(shù)，品種和式樣也不多，只有大盤、大蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等幾種，只要牢記這些式樣，任何生編硬造之器都不會迷惑人了。對于高度模仿器，則需要從造型、胎質(zhì)、釉質(zhì)、青花的發(fā)色、畫面和畫法等方面入手，仔細(xì)比較。一些細(xì)小的特征尤其要注意，比如元青花收藏品無論把杯、把碗或是一般圈足的碗、碟，底心凡露胎者多有一臍狀凸起；帶蓋的大罐、梅瓶等，蓋內(nèi)又有一層子口，恰好將瓶、罐的口部套住；紋飾上纏枝花的花朵十分豐滿碩大，葉子呈葫蘆狀，有一到五個尖瓣；海浪常畫成有眼睛的小蟲子浮出水面狀；龍鳳都是極細(xì)的頸部，顯得頭很靈活。龍多為三爪，鋒利似鋼鉤；鳳雞頭鷹嘴，多條尾羽飄飄如彩帶。(編輯:金星)