隨著時代的變遷，不少傳統(tǒng)老手藝、民間手工藝品逐漸從人們的生活和記憶中淡出。許多珍稀罕見的民間工藝因后繼無人而逐步走向消失;一些非物質文化傳統(tǒng)技藝后繼乏人，面臨滅絕。在瓷都景德鎮(zhèn)，昔日大型廠礦的制瓷工藝已被自動化機械所取代，但在一些旅游景點和私人作坊，卻依稀可以看到手工傳統(tǒng)制瓷工藝的場景。與此同時，在享受了發(fā)達物質文明成果的現代人，似乎也開始崇尚和追求一些原始而自然的工藝。這告訴我們：保護和傳承這些手工藝勢在必行。
　　
　　陶瓷手工藝亟待傳承
　　
　　今年80多歲的陳圣發(fā)是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)老手藝的傳承人之一。他14歲時就跟隨師傅學習圓器利坯技藝，2001年9月進入景德鎮(zhèn)陶瓷歷史博覽區(qū)(古窯)表演圓器利坯技藝至今。陳圣發(fā)告訴筆者，由于他年事已高，明顯感到力不從心，尤其是近幾年來景德鎮(zhèn)旅游業(yè)的發(fā)展，越來越多的游客來到古窯參觀，更讓他感到有些應接不暇，從而萌發(fā)了“退休”的念頭。同時，他也想到了如何將自己一手圓器利坯的絕活傳下去的問題。雖然陳圣發(fā)有一子兩女，但他們都有自己的事業(yè)，并沒有誰愿意繼承他的技藝。更讓陳圣發(fā)感到擔心的是，如今采用現代化生產技術的陶瓷企業(yè)，早就用機械壓制工序來代替效率低下的手工利坯，這使得傳統(tǒng)手藝從經濟角度考慮，是屬于被淘汰的技術，沒有必要也沒人愿意去學習它。眼下，找到一位誠心想學利坯手藝的人，是陳圣發(fā)最大的心愿，也是他心中揮之不去的遺憾。
　　
　　景德鎮(zhèn)市建國瓷廠的梁正生是做大件瓷的高手，他兒子上世紀70年代末隨其學藝，絕活得以傳承。但是，在計劃經濟年代，做多做少一個樣，吃大鍋飯，工資及其他待遇很低，因而導致不少年輕人怕臟、怕累，不愿學陶瓷手工藝。梁正生的孫子就在這樣的背景下，離開了陶瓷系統(tǒng)，帶了一些在附近農村的孩子學徒為生。梁正生認為，即使想把技藝發(fā)揚光大，現實社會也不允許，當前陶瓷手工業(yè)不受社會追捧，技藝傳承也危在旦夕。
　　
　　陶瓷手工藝得天獨厚
　　
　　景德鎮(zhèn)是世界最早的手工業(yè)城市之一，有著輝煌的歷史，而且在世界上有著很大的影響，手工技藝門類非常多，人才也非常多。在陶瓷發(fā)展的漫長過程中出現了拉坯、利坯、做坯、薄胎瓷、粉彩瓷、雕塑、青花、顏色釉配方工藝、陶瓷原料配方等瓷都獨一無二的手工技藝。
　　
　　中國工藝美術大師、原景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠廠長劉遠長認為，景德鎮(zhèn)有很多身懷手工絕技的師傅，還有很多世界之最。手工拉坯，最大的桌面、最大的蓮子缸、最大的陶瓷盤，最高的花瓶都在景德鎮(zhèn)，這些手工勞動的高水平的發(fā)揮，在世界上都是首屈一指的。他認為，這些都應該去申請吉尼斯記錄，要十分珍惜這些勞動，景德鎮(zhèn)有多少金牌存在手工勞動上，希望這些東西都能夠讓這些人去世界上拿金牌。
　　
　　保護和弘揚陶瓷手工藝
　　
　　在全球一體化，在機械化發(fā)展的這樣的新時代，我們要很好地保護手工藝。把它作為景德鎮(zhèn)的城市特色之一以及陶瓷的發(fā)展現狀，須要去體現景德鎮(zhèn)陶瓷手工藝的多元化。近幾年來，景德鎮(zhèn)市委、市政府在保護手工藝方面不斷地加強非物質遺產保護工作，在老藝人和技師的評選工作多關注。
　　
　　據筆者了解，現在世界各國的陶藝家，都會慕名到景德鎮(zhèn)來觀摩、學習、交流。與此同時，景德鎮(zhèn)市加大力度保護和開發(fā)一些傳統(tǒng)文化的遺跡，比如三寶、占窯，都在作一些陶瓷傳統(tǒng)文化的保護和發(fā)展的文章;加大宣傳那些陶瓷手工藝老藝人精湛的技藝以及陶瓷手工藝的知識，宣傳陶瓷手工藝新人在傳承和開拓創(chuàng)新等方面所取得的成果，多鼓勵和支持那些身懷絕技的陶瓷手工藝老藝人和新人，申報非物質文化遺產;鼓勵陶瓷手工藝者多在技術職稱評定上下功夫，同樣，讓社會上形成尊重和保護陶瓷手工藝人才的氛圍。