近年來(lái)，隨著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的升溫，各文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)及拍賣(mài)公司也將觸角延伸至此。中國(guó)嘉德首創(chuàng)的“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專(zhuān)場(chǎng)”在業(yè)界也產(chǎn)生很大的影響，名家陶瓷一度成為藏家追捧的對(duì)象。不過(guò)大部分藏家對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的了解甚微，僅僅是奔著名號(hào)而去的，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)如何欣賞，如何更好地收藏，“藝術(shù)&生命”李菊生陶瓷作品展，給大家一個(gè)近距離接觸并深入了解當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的機(jī)會(huì)。
“藝術(shù)&生命”李菊生陶瓷作品展28日上午在天雅古玩城開(kāi)幕，聚集了眾多陶瓷藏家及鑒賞家。李菊生是運(yùn)用高溫顏色釉于瓷上繪畫(huà)的倡導(dǎo)者和踐行者。本次展出的作品是李菊生先生近年來(lái)部分高溫顏色釉精典力作。幾十年來(lái)，李菊生經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次試驗(yàn)，熟練掌握了高溫顏色釉的配制、繪畫(huà)，尤其是燒造過(guò)程中難以駕馭的釉色變化和相互滲透及流動(dòng)的規(guī)律，成功開(kāi)創(chuàng)了高溫復(fù)合顏色釉瓷上繪畫(huà)的新局面。
李菊生的陶瓷美術(shù)作品，構(gòu)圖氣勢(shì)恢宏，用筆瀟灑豪放，汲取東方文化精髓，借鑒西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術(shù)技法，其風(fēng)格力求古樸而新穎，雄勁而壯美，具有較高的藝術(shù)品位。中國(guó)嘉德2010年春拍“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，李菊生的作品《關(guān)云長(zhǎng)夜讀春秋》曾以201.6萬(wàn)元高價(jià)成交。
當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的收藏前景
隨著人們生活水平的提高，越來(lái)越注重精神文化的追求。陶瓷一直是收藏界的主流，但是由于古代精品瓷器越來(lái)越少，價(jià)格也一日千里，而贗品更是泛濫成災(zāi)，基于收藏界的種種現(xiàn)狀，藏家也逐漸將目光轉(zhuǎn)移到了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的收藏。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)系教授張守智談到，改革開(kāi)放30年，中國(guó)的陶瓷藝術(shù)也發(fā)生了根本的改變，由之前的陶瓷匠人在學(xué)院教學(xué)，到景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的建立，培養(yǎng)出來(lái)的本科生代替陶瓷工人授課，改變了中國(guó)師徒傳承的方式，近年來(lái)，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家，他們?cè)趧?chuàng)新與傳承方面都有很大的突破�，F(xiàn)在的藝術(shù)陶瓷不僅僅是工藝美術(shù)的范疇，它融合了藝術(shù)家的思想以及在技術(shù)層面上的探索。
進(jìn)入21世紀(jì)，隨著工藝美術(shù)品消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，藝術(shù)陶瓷行業(yè)成為了中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)中發(fā)展勢(shì)頭最好的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。近年來(lái)，隨著一大批才華橫溢的工藝美術(shù)大師、中青年高級(jí)工藝美術(shù)師的不斷涌現(xiàn)，一件件具有時(shí)代氣息，極具藝術(shù)價(jià)值的陶瓷作品脫穎而出。這也是當(dāng)代藝術(shù)陶瓷受追捧的原因之一。
現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品的收藏市場(chǎng)尚屬于初級(jí)階段，但市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿艽蟆，F(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品的鑒賞是一個(gè)系統(tǒng)復(fù)雜工程，陶瓷作品和藝術(shù)家的身份、職稱(chēng)和頭銜有一定關(guān)系，但絕不是評(píng)判藝術(shù)品價(jià)值的惟一因素。
當(dāng)代陶藝界的兩大派別
當(dāng)代陶藝界存在很尷尬的現(xiàn)象，行業(yè)內(nèi)明顯分為兩個(gè)派別：一是以產(chǎn)瓷區(qū)工藝美術(shù)大師、陶瓷學(xué)院教授為代表的一派，他們秉承傳統(tǒng)工藝特征，更多地是在制瓷、繪瓷技藝上有獨(dú)特之處，他們大多出自陶瓷世家或常年從事陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作，有的只是在陶瓷裝飾語(yǔ)言的探索與創(chuàng)新，這類(lèi)作品現(xiàn)在市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁，主要是因?yàn)檫@類(lèi)作品與傳統(tǒng)陶瓷沒(méi)太大區(qū)別，藏家比較容易接受，在鑒賞方面存在的難度不大，主要是了解創(chuàng)作者的經(jīng)歷及制作技法，選擇有代表性的作品收藏即可;另一是以前衛(wèi)的陶瓷藝術(shù)家為代表的一派，他們傾向于觀念，更多地利用陶瓷材料表現(xiàn)其對(duì)當(dāng)下社會(huì)的感知。他們突破傳統(tǒng)陶瓷技藝的瓶頸，依靠釉料等基礎(chǔ)材料的變化，融入自己對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)、對(duì)歷史、對(duì)人類(lèi)進(jìn)行深度思考來(lái)表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)，用更多的陶瓷語(yǔ)言體現(xiàn)藝術(shù)家的人文情懷。這類(lèi)作品相對(duì)來(lái)說(shuō)不容易被藏家所接受，主要是不知道如何分辨其好壞，與傳統(tǒng)陶藝有很大的文化斷層，市場(chǎng)表現(xiàn)一直不佳。
還有一類(lèi)，也是以學(xué)院的年輕一派為主，注重原創(chuàng)與設(shè)計(jì)的概念，業(yè)內(nèi)稱(chēng)此類(lèi)作品為生活陶藝，它是藝術(shù)品同時(shí)更是日用品，這類(lèi)作品更適合與家居裝飾的使用，收藏價(jià)值一般。
鑒于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，相信以陶瓷為材質(zhì)的當(dāng)代陶藝很快會(huì)被大家所接受，在不久的將來(lái)，也會(huì)成為拍場(chǎng)的主力軍，關(guān)鍵在于市場(chǎng)的引導(dǎo)。
李菊生簡(jiǎn)介:
李菊生(1944.10—)江西波陽(yáng)人。擅長(zhǎng)油畫(huà)。1968年畢業(yè)于江西師大。歷任東平縣文化館美術(shù)干部、樂(lè)平縣文聯(lián)主席。江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系講師。作品有《丹青不知人已老》、《井岡杜鵑》、《神農(nóng)賞百草》等
