4月14日，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所所長(zhǎng)劉新園在開(kāi)箱儀式上介紹明永樂(lè)青花瓷“天下太平爐”。
略懂鑒藏的人都知道，古玩的殘損件與完整品相比，價(jià)格差上百倍甚至萬(wàn)倍。近日，記者卻在上海世華藝術(shù)館揭幕的“皇帝的瓷器——景德鎮(zhèn)珠山出土‘明三代’官窯瓷器特展”中發(fā)現(xiàn)：陳設(shè)于玻璃展臺(tái)中的152件(套)展品無(wú)一例外由破碎瓷片拼合而成，某些展品的碎瓷多達(dá)近百塊。據(jù)悉，其中傳世孤品、絕品逾四成。
1982年，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所所長(zhǎng)劉新園在景德鎮(zhèn)珠山某工地偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)不同于其它陶瓷碎片的堆積地層，經(jīng)過(guò)搶救性發(fā)掘，這一明代官窯遺址重見(jiàn)天日。耗費(fèi)數(shù)十年“復(fù)活”這些器物，有著商業(yè)價(jià)值以外怎樣的考量？
鉤沉官窯制度
“這些碎瓷即為明朝督窯官將一些稍有瑕疵或過(guò)剩御用瓷器砸碎銷(xiāo)毀后的殘損件。”大英博物館亞洲部主任、明清瓷器研究專(zhuān)家康蕊君指出。
她向記者解釋?zhuān)鞔且粋�(gè)御用瓷器銷(xiāo)毀制度甚為嚴(yán)苛的朝代，官窯燒制的100件相同瓷器中，只有4件能夠成為貢品，剩下的貢余品、試驗(yàn)品、廢品等必須全部銷(xiāo)毀并就地掩埋，寧可不惜成本、精益求精，也不允許御用瓷器流入民間。其實(shí)，不少碎瓷并無(wú)明顯瑕疵，其胎骨、器型、圖案、燒制溫度等工藝都真實(shí)地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)的最高成就。
“打撈”鑒藏盲點(diǎn)
據(jù)悉，由于歷代戰(zhàn)亂和天災(zāi)及日常損耗，流傳至今的“明三代”官窯瓷器極為有限，遠(yuǎn)不能刻畫(huà)明代官窯瓷器真實(shí)的整體面貌。而珠山官窯掩埋的品種頗為齊全，此次特展中不少傳世孤品、絕品意外“打撈”起某些鑒藏盲點(diǎn)。
以往鑒賞家認(rèn)為“永宣”(永樂(lè)年間瓷器和宣德年間瓷器)不分。劉新園卻認(rèn)為：“從珠山出土的遺物來(lái)看，永宣瓷器不僅可以而且非常容易區(qū)分。”他指著一尊永樂(lè)年間的青花釉里紅云龍紋梅瓶告訴記者：“永宣兩代梅瓶在形體上就有所不同，永樂(lè)梅瓶肩部豐滿(mǎn)，頸部線(xiàn)形較剛硬；而宣德梅瓶則為溜肩，頸部線(xiàn)形內(nèi)彎外撇。”
宣德年間是否有五彩也曾困擾中國(guó)陶瓷史。據(jù)劉新園介紹，同樣陳設(shè)于展廳的一款宣德年間鴛鴦蓮池紋盤(pán)證實(shí)了宣德五彩的存在。記者看見(jiàn)盤(pán)內(nèi)鴛鴦以青花勾，再以紅、紫、黃三色畫(huà)羽毛，色彩豐富而濃艷。
成為野史佐證
“這件是皇帝賞賜給西藏高僧的壺；這件是皇帝賞賜給后妃的酒壇；這件是放香料的，用以熏皇帝的龍袍；這件體現(xiàn)了皇帝的審美趣味曾受朝鮮文化影響……”記者一面觀展，一面聽(tīng)?zhēng)孜还盘沾蓪?zhuān)家如數(shù)家珍地介紹著。
記者饒有興致地發(fā)現(xiàn)，宣德的蟋蟀罐此次總共展出18個(gè)，罐上圖案囊括龍、鳳、蘆雁、海獸、蒼鷹、鴛鴦、鷺鷥、松竹梅、牡丹等，花色品種蔚為大觀。據(jù)世華藝術(shù)館館長(zhǎng)趙月汀透露：“單這蟋蟀罐就是一個(gè)值得研究的專(zhuān)題。明代宣德皇帝愛(ài)好蟋蟀的記載大都出自晚明時(shí)期的野史筆記，無(wú)實(shí)物可考；如今從這么多蟋蟀罐中不難窺見(jiàn)宣德皇帝獨(dú)嗜斗蟋蟀的癖好。”
