本專(zhuān)題采寫(xiě)和圖

　　記者卜松竹

　　“文革瓷畫(huà)像”估出600萬(wàn)元天價(jià)

　　在今年廣州嘉德冬拍上，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的壓軸拍品是已故中國(guó)陶瓷肖像畫(huà)一代宗師吳康在1967年創(chuàng)作的《國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)五偉人》肖像瓷板畫(huà)。包含了馬克思、恩格斯、列寧、斯大林及毛澤東在內(nèi)的五位領(lǐng)袖。這套被專(zhuān)家認(rèn)為是新中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上的標(biāo)志性作品，估價(jià)達(dá)380萬(wàn)～600萬(wàn)元。

　　吳康是瓷畫(huà)像創(chuàng)作領(lǐng)域具有標(biāo)桿性質(zhì)的人物，尤以領(lǐng)袖肖像見(jiàn)長(zhǎng)，造詣深厚，堪稱(chēng)一代宗師。他13歲從師學(xué)藝，17歲成功繪制出中國(guó)第一張彩色瓷畫(huà)像。在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中形成了特有的畫(huà)風(fēng)。他創(chuàng)造性地采用西洋油畫(huà)與攝影藝術(shù)相結(jié)合的絕技手法，用明暗適宜的筆調(diào)來(lái)繪制肖像，使之色彩分明，惟妙惟肖。吳康在新中國(guó)成立前曾為蔣介石畫(huà)過(guò)瓷像，成立后一直承擔(dān)為國(guó)家繪制毛主席及國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人肖像瓷畫(huà)的任務(wù)。目前吳康生前創(chuàng)作的單件瓷畫(huà)像拍賣(mài)價(jià)最高已達(dá)百萬(wàn)元之巨。

　　在此次拍賣(mài)會(huì)上，與“五偉人”類(lèi)似的還有景德鎮(zhèn)藝術(shù)磁場(chǎng)創(chuàng)作于1958年的《集體農(nóng)場(chǎng)》、1975年的《入黨》。業(yè)內(nèi)人士指出，“五偉人”等作品的高估價(jià)給出的一個(gè)暗示是：在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的收藏中，具有強(qiáng)烈時(shí)代特征，承載了中國(guó)人獨(dú)特的歷史記憶的存世作品，由于其稀缺和不可復(fù)制性，將成為收藏界追逐的熱點(diǎn)。這可以與“文革美術(shù)”近年的不斷升溫相類(lèi)比。

　　專(zhuān)家提點(diǎn)：重點(diǎn)關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”

　　文化學(xué)者、廣東巨慧文化董事長(zhǎng)閔櫟曉博士指出，對(duì)于“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷”的收藏，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”。而選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。一般來(lái)講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的中堅(jiān)創(chuàng)作群體，一是我國(guó)解放以來(lái)先后被授予技藝高超的老藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)和省級(jí)大師、教授稱(chēng)號(hào)的陶瓷藝術(shù)家，比如此次上拍的吳康、王步、戴榮華、趙惠民、熊聲貴等，這些著名藝術(shù)家在藝術(shù)界和收藏界有很高的名望，其藝術(shù)創(chuàng)造個(gè)性鮮明，視野開(kāi)闊，手法老辣，藝術(shù)價(jià)值極高；還有一大批高級(jí)工藝師和年輕的工藝師，以及雖沒(méi)有職稱(chēng)但系出陶瓷世家并對(duì)某一方面有特別擅長(zhǎng)的陶瓷藝術(shù)家，作品也具有很大潛力。

　　此外，“學(xué)院派”也迅速崛起，這些人以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的師生為主，其中不少有在國(guó)外留學(xué)的經(jīng)歷，他們?cè)谥車(chē)?guó)楨、陳淞賢、李政、譚暢等陶瓷藝術(shù)家和教授的影響下，對(duì)當(dāng)今國(guó)外的現(xiàn)代陶瓷新理念、發(fā)展潮流十分了解，開(kāi)展了許多新的理念、流派、特點(diǎn)的探索性創(chuàng)作。

　　“厚古薄今”非正確收藏心態(tài)

　　民國(guó)藏家就偏愛(ài)“當(dāng)代陶瓷”

　　在中國(guó)的拍賣(mài)市場(chǎng)上，古陶瓷向來(lái)與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)并稱(chēng)為三大主力品種。近年隨著國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)的繁榮，中國(guó)古陶瓷不斷創(chuàng)下數(shù)千萬(wàn)甚至過(guò)億元的天價(jià)。但漸趨嚴(yán)重的古陶瓷仿制之風(fēng)，以及不斷“升級(jí)”的仿制手法和技術(shù)，令古陶瓷的真?zhèn)握鐒e越來(lái)越難，影響到了不少藏家的收藏心態(tài)。廣州嘉德文化藝術(shù)中心主任陳玲玲表示，由于數(shù)量稀少，加上流轉(zhuǎn)較慢，事實(shí)上真正的精品古陶瓷，目前出現(xiàn)在市場(chǎng)上的幾率并不高，這從每有精品出現(xiàn)往往能創(chuàng)下拍價(jià)紀(jì)錄的現(xiàn)象中便可窺得一斑。對(duì)于越來(lái)越龐大的收藏群體來(lái)講，從目前的價(jià)位來(lái)看，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷仍處于“洼地”，有相當(dāng)可觀的可選擇空間；從發(fā)展前景來(lái)講，作為新興的收藏門(mén)類(lèi)，它的潛力相當(dāng)巨大；而從藝術(shù)性上來(lái)講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷作品中呈現(xiàn)出來(lái)的豐富性和多元化，在一些方面其實(shí)已經(jīng)超越了古瓷。

　　陳玲玲說(shuō)，近代鑒藏大家趙汝珍當(dāng)年就曾說(shuō)過(guò)，清末民初時(shí)期的中國(guó)鑒藏界，很多人看重的是景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)的一批優(yōu)秀陶瓷藝人燒制的、帶有很強(qiáng)創(chuàng)新色彩的作品，而康乾時(shí)代的所謂官窯瓷器，在當(dāng)時(shí)并不為人所推重。

　　閔櫟曉也表示，隨著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)及國(guó)畫(huà)在近幾年來(lái)被海內(nèi)外藏家所熱捧，尤其是中國(guó)當(dāng)代單幅油畫(huà)作品不斷拍出幾千萬(wàn)元級(jí)別的天價(jià)紀(jì)錄之后，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的概念已日益被藏家所關(guān)注，因此同樣作為美術(shù)范疇的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)勢(shì)必緊隨其后，增值空間極為值得期待。

　　瘋狂上漲暫不現(xiàn)實(shí)

　　需擺脫工藝品觀念

　　記者了解到，在近兩年的拍場(chǎng)上，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷一直保持了相當(dāng)優(yōu)異的表現(xiàn)，在嘉德、瀚海等已經(jīng)舉行的數(shù)次專(zhuān)場(chǎng)中，成交率大多保持在75％以上。在今年的第二屆景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)會(huì)上，王錫良的粉彩《黃山四千仞》瓷板以300萬(wàn)元起拍，最后以680萬(wàn)元的全場(chǎng)最高額落槌成交。

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，雖然從目前的情況來(lái)看，期望現(xiàn)當(dāng)代陶瓷出現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品前幾年那種瘋狂的擴(kuò)張和漲幅并不現(xiàn)實(shí)，但從幾次拍賣(mài)會(huì)可以看出現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的藏家已經(jīng)初步形成了自己收藏的指導(dǎo)思想，確定了收藏的方向，完善了收藏體系的框架建設(shè)，收藏家的逐漸成熟也意味著陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸成熟。

　　不過(guò)也有專(zhuān)家指出，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)的提升仍需克服一些瓶頸。一方面是要擺脫長(zhǎng)期以來(lái)在人們印象中形成的陶瓷屬于“工藝品”的范疇，引導(dǎo)藏家用“藝術(shù)品”的眼光來(lái)看待和解讀陶瓷，同時(shí)在創(chuàng)作中擺脫“重工”的痕跡，探索更多的表現(xiàn)語(yǔ)言；另一方面，需要克服陶瓷藝術(shù)受傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)影響和傳統(tǒng)制瓷工藝影響過(guò)大的局面，在作品中容納更多對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)、對(duì)歷史、對(duì)人類(lèi)等“宏大主題”進(jìn)行深度思考的內(nèi)容，能體現(xiàn)藝術(shù)家的人文關(guān)懷，凸顯“當(dāng)代性”，才能進(jìn)一步向高端收藏市場(chǎng)邁進(jìn)。