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現(xiàn)當代陶瓷 新興市場熱點?

發(fā)布:2008/4/3 8:53:38  來源: 中國證券報·中證網(wǎng) [字體: ]

  2007年北京翰海秋拍,現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術被以專場的形式推上了拍賣,這場“國之瑰寶——當代藝術品”的拍賣取得了81%的成交率,67件拍品總成交額達1905.7萬元,雖然這個數(shù)字還是無法和其他門類相比,但從它的意義上來說卻是一次藝術的導向,挑戰(zhàn)的是傳統(tǒng)的收藏慣性思維,81%的成交率證明它是成功的。

  今年中國嘉德春拍也首開了“現(xiàn)當代陶瓷藝術”、“現(xiàn)當代雕刻藝術”專場,3月13日至15日的預展期間引起了廣泛的關注。據(jù)嘉德瓷器工藝品部項目經(jīng)理陳林林介紹:“這個專場將會作為一個常規(guī)性的項目來做,并會長期延續(xù)下去。此次上拍的80多件現(xiàn)當代陶瓷藝術品總估價大約1000萬元。”對于這場拍賣,上海的藏家陳海波透漏,“據(jù)我了解,針對嘉德這次專場拍賣,現(xiàn)在已經(jīng)有很多的資金都在關注,其中有個人,也有企業(yè),很多的民營資金都會跟進這塊市場。”

  白磊 陶藝作品
  北京翰海和中國嘉德這兩大老牌拍賣公司都將敏銳的觸角伸向了現(xiàn)當代藝術品,這顯示出了其共同的文化判斷。從現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術本身來說,也如當代油畫一樣具有時代性、觀念性和世界性。市場的推動和本身具備的條件都使在不久的將來,這些幾乎“失聲”的中國藝術會有一個廣泛的認同。

  現(xiàn)當代陶瓷藝術,“玩”的也是觀念

  中國藝術研究院藝術人類學研究中心主任方李莉介紹說,“中國的現(xiàn)當代陶瓷藝術基本是由三支力量構成的:一支是傳統(tǒng)的自然延續(xù),這支力量主要是在各傳統(tǒng)的產(chǎn)瓷區(qū)的陶瓷藝術工作者,他們大多依照前輩遺留下來的技藝與表現(xiàn)方法在制作一些傳統(tǒng)的陶瓷藝術品;另一支是受西方文化觀念影響的現(xiàn)代陶藝家,因為其教育背景及思維方式的西化,即使表現(xiàn)的內(nèi)容是中國化的,也難免打上西方藝術的烙;還有一支力量就是一方面努力學習西方的現(xiàn)代文化,理解西方現(xiàn)代藝術的內(nèi)在意義,同時將自己的藝術之根牢牢扎在中國這片土地上的陶藝家,他們的作品兼具民族性和世界性。這三種力量對于當代的中國陶瓷藝術的發(fā)展和構成都非常重要,但最后一支力量將是未來中國當代陶藝發(fā)展的主力軍。”

  通常人們理解的收藏都是指歷史文化的收藏,而現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術還談不上歷史,那是什么樣的特性使它在未來的收藏市場上具有很大的潛力呢?上海藏家陳海波從90年代開始收藏了近千件現(xiàn)當代陶瓷。他認為,“其中的魅力在于現(xiàn)當代的陶藝家們對傳統(tǒng)的陶瓷有所突破,不拘泥于傳統(tǒng)的工藝,反映的也都是時代的觀念。現(xiàn)當代陶瓷藝術和雕刻藝術的學院派其實就是當代藝術,就像‘當代油畫’一樣,現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)的很多陶藝家就像五六年前的張曉剛。”

  古陶瓷在歷史上是一個器皿,沒有完全脫離實用功能,發(fā)展到今天,現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術完全脫離了實用概念,進入了一種觀念化、藝術化的境界。中國嘉德拍賣公司的陳林林認為,“現(xiàn)當代陶瓷藝術是把現(xiàn)代藝術的觀念融入到陶瓷這個載體里面。收藏的主要是觀念、手法和工藝。其他藝術可能更多講究的是繪畫方面的語言,現(xiàn)當代陶瓷除了這點,還牽涉到另外一個層面,就是資源、工藝以及火的藝術和運氣。”

  國內(nèi)市場剛剛起步,上升空間還很大

  據(jù)了解,90年代初期,現(xiàn)當代陶瓷主要是以工藝品的形式進行出口貿(mào)易,更多的則是一些海外人士在收購現(xiàn)當代陶瓷,特別是香港、新加坡、東南亞地區(qū)。進入21世紀以后,國內(nèi)收藏的現(xiàn)當代瓷器大部分是從海外買回來的。現(xiàn)在國內(nèi)的收藏市場現(xiàn)金流量越來越大,收藏群體也在急劇擴大。對于這樣的趨勢,陳海波說到,“景德鎮(zhèn)雖然有幾十萬人從事陶瓷創(chuàng)作繪畫,但具備一定知名度的也就一千多人,他們的總體生產(chǎn)量還是比較小的。”

  由于一級市場的火熱,使得如今現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術走進拍賣場,但收藏人群相對于別的藝術門類來說還是較小。嘉德拍賣公司的陳林林介紹說,“當代陶瓷藝術品進入市場才剛剛開始,現(xiàn)在國外一些大的博物館和社會團體對當代陶瓷都有收藏。據(jù)我所知,目前國內(nèi)有幾家博物館也在收藏,但是還沒有完全形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。”

             中國嘉德2007年春拍“現(xiàn)當代陶瓷藝術”預展現(xiàn)場
  對于這樣一個剛起步的市場,目前的價位還是很低的。藏家饒益平說,“近幾年現(xiàn)當代陶瓷價格雖成倍的增長,但是大師最好的作品也不過百萬,幾十萬就可以買到大師一流的作品。相較于當代油畫,價格差距還是非常大。”

  油畫對中國來說是一個舶來品,但是它到中國以后 ,生根發(fā)芽,變成了一棵大樹。而中國的陶瓷是土生土長的,有四千多年的文化,并且全世界都認同,它有什么理由在中國的價位一件不過百萬呢?這使我們對它的未來充滿了希望。以前由于人們的偏見,認為現(xiàn)當代陶瓷、雕刻是工藝美術品,和藝術家沒有關系,是和工匠聯(lián)系比較緊密的,所以現(xiàn)當代陶瓷、雕刻一直沒有走進拍賣場。而現(xiàn)在的投資人群在西方文化的沖擊下,傳統(tǒng)的收藏觀念也在發(fā)生著變化。嘉德的陳林林認為此時組織拍賣,時機已經(jīng)成熟,市場剛剛起步。

 

          國外市場已走在了我們的前頭

        

        

        說起國外的市場,嘉德陳林林不無感嘆地講道:“如果將中國的現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術和國外橫向比較的話,我們確實是走在了他們的后頭。拿中國的油畫和國外的油畫來比,油畫對國外來說是他們的正傳,是他們的本土文化,中國一流的油畫家和國外一流油畫家的作品價格是差幾十倍的。而陶瓷文化是中國的正傳,陶瓷文化對國外來說是舶來品,但是價格卻比國外差十到二十倍。”

 

        不僅如此,歐洲一些博物機構也在關注中國的現(xiàn)當代陶瓷藝術。他們比較認同中國時代性比較強、帶有一些觀念的現(xiàn)代藝術家的陶瓷作品。陳海波在其多年的收藏經(jīng)歷中也說到,"現(xiàn)在國外很多的院校開設了現(xiàn)代陶藝課。很多國際上著名的陶藝家,像美國、日本、韓國的其陶藝做得比我們國內(nèi)的還好,而且他的很多;有的大師會請其他人畫,之后落自己的款。”

 

          對于現(xiàn)當代陶瓷、雕刻藝術的鑒定,他說道,“古陶瓷我們要從造型、胎、釉、料、發(fā)色等方面去考慮,但當代瓷器不可能從器形上看真假。就像鑒別字畫一樣,關鍵要從它的筆意、款式等幾個方面去掌握。所以我們要收一些帶有藝術家個人特色的高端作品,比如有一個藝術家是專門做陶瓷微書的,這是一絕,他上面寫的書法是由意念來寫,沒有幾十年的功夫,根本沒有辦法仿,這就可以得到大家的認可了。”也就是說收藏現(xiàn)當代陶瓷、雕刻作品,在工藝上要有一定的高度,在這個基礎上還要有它的時代性、獨創(chuàng)性、學術性。

  想象當代油畫的火爆,但其中也有一些價格的虛高,饒益平提醒說,“現(xiàn)當代陶瓷進入二級市場,藝術家作品需要經(jīng)過市場確認其價格,雖然信息相對比較對稱、透明,但也會出現(xiàn)一些虛假炒作,作為投資者就要看清二級市場的價格,不要被其所左右。”

 

 

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