“仕女圖”為明清瓷器上較為流行的裝飾圖案。明宣德青花瓷上多見仕女，將人物與山水、亭臺樓閣結(jié)合起來，常見的有仙女跨鶴、仕女吹簫、仕女賞月、仕女游息、仕女茅亭、焚香拜月、麗人乘鹿車等。清代早期“仕女圖”頗為盛行，尤以五彩器為常見。內(nèi)容有“十美”、“四妃十六子”、“二喬”、“紅娘”等，還有游園的，執(zhí)扇的，乘涼的，戲嬰的等等。順治、康熙時所繪栩栩如生。
　
　　清末民初的“仕女圖”，人物束腰長裙，衫領低開，手足不露，秀發(fā)披肩，屬明代宮裝美人的形象。一般都為粉彩描金，衣裙用粉紅、鵝黃、雪青、湖綠填繪，畫面一派春光。一般都題有詩句、年款和署名，書法精美或粗俗均有。民國初的“仕女圖”，除了傳統(tǒng)畫法以外，以“珠山八友”為代表的新粉彩畫法，更注重造型準確，頭臉部分陰陽面，吸收了海上畫派的技法，更接近人物畫。從許多傳世品看，清末民初“仕女圖”的開相似有專職畫師，據(jù)說整個景德鎮(zhèn)僅數(shù)位，因此所繪仕女文弱之態(tài)千篇一律，人物面相雷同，雖見有主仆之分，但造型相似，鵝蛋臉、柳葉眉和櫻桃嘴，并有絕妙“點睛”之筆，構(gòu)成了東方式的古代美女形象。所見傳世品有日用器皿盤、碟、碗、杯及粉盒、肥皂盒等；陳設器多見蓋缸、蓋罐和花瓶。

　　 清乾隆朝開始，以“仕女圖”為飾的瓷器上，多配有相應的詩句，稱為“仕女詩”。如“惜花春起早，愛日夜眠遲”，“掬水月在手，弄花香滿衣”，“高燒銀燭照紅妝”，“輕羅小扇撲流熒”